Distrital con perspectiva de género

Este año Distrital ofrece una selección que abarca más de 40 películas de cine independiente, tanto nacional como internacional, 7 secciones con propuestas innovadoras, sin olvidar, por supuesto, películas con perspectiva de género. Para la quinta edición, el Festival Distrital -que se lleva a cabo en el DF del 3 al 8 de Junio de 2014-  elegimos 7 películas que no nos podemos perder, pues se acercan del tema de los Derechos Sexuales y Reproductivos. ¡No te las pierdas!

Consulta la programación completa en el sitio Oficial de Distrital.

Sinopsis : http://distrital.mx/?page_id=4358


1. Encuentros después de la medianoche (Les rencontres d’après minuit), Yann González, Francia, 2013

Descubierto en Cannes, en la Semaine de la Critique del año pasado, Encuentros después de la medianoche tiene algo que viene de un planeta desconocido: el arte de Yann Gonzalez se ve como una poesía de imágenes, hecha con objetos extremamente disonantes, creando una nueva forma de gracia. La película empieza con una orgía, organizada por una joven pareja y su sirvienta travesti que se preparan para recibir a los cuatro asistentes – los cuales cumplen una serie de clichés : la perra, la estrella, el semental y el adolescente. Todo está permitido, sólo hay una única condición: conocerse antes de pasar a la acción. Al fin, las invocaciones abren la memoria de unos a los sueños de otros para que todos se casen dentro de una armonía vibrante. Un auténtico vuelo kamikaze.


 

2. Pierrot Lunar (Pierrot Lunaire), Bruce LaBruce, Alemania-Canadá, 2014


Del prolífico director canadiense Bruce LaBruce (presidente de la “Queer Palm” del Festival de Cannes este año), Pierrot Lunar ganó el premio del jurado del Teddy Award de Berlin 2014. Adaptación de la obra lírica de Schoenberg, nos cuenta la historia de una chica que se viste como hombre, se enamora y seduce a otra chica que no tiene idea de que su enamorada es del mismo sexo que ella. Cuando la mujer presenta al novio ante su papá, él, escéptico, devela el fraude. Aunque, extrañamente, los sentimientos de la chica persisten sin cambio alguno, el padre no les permite volverse a ver nunca más. Furioso y enloquecido, el “chico” desarrolla un plan aventurado para probar su “masculinidad” al padre de su amante. Asi, basada en vida real, Bruce LaBruce nos presta una visión ‘queer’ apropiadamente radical a una innovadora interpretación musical. Lo espiritual de lo obsceno.


3. Los hámsters, Gilberto González Penilla, México, 2014


Rodolfo, Beatriz, Jessica y Juan, juntos, forman la perfecta familia disfuncional: Rodolfo sale todos los días como si fuera al trabajo pero está desempleado; Beatriz, en una crisis por la edad, es seducida en el gimnasio; Jessica juega un triángulo amoroso entre su novio y su mejor amiga; y Juan se entera de que será papá. Cuadro por cuadro, Los Hamsters nos muestra la desunión, y la falta de comunicación de una familia “convencional” de Tijuana, donde la mentira es esencial para el desequilibrio de ese micro núcleo social. Gilberto Gonzalez Penilla logró confeccionar una historia sencilla y contundente que no necesita de los excesos para desarrollarse y entregar su mensaje. Así, Los Hámsters brilla gracias a la atípica sinceridad de su propuesta.


 

4. Oasis, Alejandro Cardenas, Finlandia-México, 2013


Tres historias, tres vidas, tres homosexuales mayas que viven con VIH, teniendo como único refugio el albergue Oasis San Juan de Dios. La película traza un sensible retrato de la vida de Gerardo Chan Chan, Déborah Sansorez y Reyna Patricia, que enfrentan tres batallas cada día : una contra la exclusión social por ser homosexuales, una a favor de dignificar sus raíces indígenas y quizá la cruzada más ardua de todas: la de controlar el virus del VIH. Para su primer trabajo como documentalista, el periodista Alejandro Cárdenas nos ofrece un puente narrativo construido desde la tristeza, pero también con la esperanza y fuerza de sus personajes.


 

5. Rebeldía y pornografía, Mauricio Parra, México, 2013


“Lo que quise fue romper con convencionalismos, del actor súper fuerte y la rubia exuberante, esa fue la intención; pero sí, hay encuentros sexuales tal cual, crudos”, dice Mauricio Parra. Y lo logró, gracias a la historia de Rebeldía y pornografía, su nueva película con reflexión original y sexo explícito (la película dura una hora y media, pero 30 minutos están abocados a la relación sexual en un hotel del Distrito Federal). Es la historia de un joven desencantado, dividido entre la lucha social y el deseo carnal, harto de vivir en un país lacerado por la corrupción, la apatía y el autoritarismo. Se encuentra decidiendo asistir a una manifestación o quedarse con la novia de su mejor amigo, Luna, hija de un diputado y consumidora de droga. Un discurso sobre la lucha de clases, un ritual antiguo y… la soledad.


Rebeldia y pornografia

 

6.Mambo Cool, Chris Gude, Colombia-Estados Unidos, 2013


No hay muchas palabras en la inquietante ópera prima de Gude, pero las que se pronuncian están teñidas de oscuridad, de esa mirada profunda al abismo que es la vida cotidiana de estos habitantes de los recovecos suburbanos de una ciudad colombiana: la decadencia del bajo mundo de la marihuana, la cocaína, el bazuco y los ambientes cerrados y asfixiantes; dealers y prostitutas. El director nos invita a espiar, a atisbar fragmentos de un mundo pleno de color pero sumergido en las sombras; de salsa estridente, de espacios claustrofóbicos y tiempos muertos, de enfermedad y de malestar.

 

 

7. Naomi Campbell, Nicolás Videla y Camila José Donoso, Chile, 2013


Yermén es una transexual a la mitad de sus treinta que trabaja como tarotista y vive en la emblemática población La Victoria. En busca de una reasignación de sexo decide probar suerte en un programa de televisión sobre cirugías plásticas, donde conocerá a una enigmática inmigrante que desea operarse y ser igual a Naomi Campbell. Una realización realista y onírica, emblemática de la sociedad actual.

 

 

No olviden tampoco echar un ojo a la Sección Distrito X : la muestra de cine experimental donde los cineastas proyectan sus propuestas más arriesgadas. De las mujeres serias, a las luchadores profesionales, de Bernadette y sus apariciones en Lourdes (Francia) hasta las que atestiguaron la presencia de los OVNIs.

1-DISTRITAL

 

 

 

Selección y redacción: Alice Froussard

Sinopsis: Distrital

Fuentes:
http://www.cinemas-utopia.org/toulouse/index.php?id=2151&mode=film
http://www.lemonde.fr/culture/article/2014/03/17/le-realisateur-bruce-labruce-presidera-le-jury-de-la-queer-palm-a-cannes_4384286_3246.html
http://entrepalabrasweb.blogspot.mx/2014/03/estreno-mundial-de-los-hamsters-de.html
http://www.sexenio.com.mx/1fila/articulo.php?id=42811
http://www.unionyucatan.mx/articulo/2013/07/25/ciudadanos/merida/oasis-de-alejandro-cardenas-la-verdad-de-los-mayas-con-vih
http://ficcifestival.com/pelicula.php?p=bGVvbnBlbGljdWxhPTg4bGVvbg==
http://www.emol.com/noticias/magazine/2013/10/10/623841/cinta-chilena-une-realidad-y-ficcion-con-la-historia-de-una-mujer-transexual.html

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Reseña Maguey: Out in the Line-up

Un día Thomas Castets se hizo una pregunta que toda persona se ha hecho en algún momento: ¿Habrá alguien más como yo en el mundo? En las últimas décadas Internet ha facilitado esta búsqueda de intereses afines y ha generado vínculos improbables entre gente que jamás se hubiera encontrado de otra manera. Castets, entonces, buscó todas las combinaciones de palabras clave que se le ocurrieron para contactar a otros surfistas homosexuales que, como él, pertenecían a una comunidad deportiva rodeada de machismo, prejuicios y estereotipos. Nuestro mundo es tan grande y tan diverso que resulta simplemente inexplicable que antes de Thomas nadie hubiera hecho visible la existencia de personas homosexuales en este deporte, ni siquiera con el anonimato permitido por la red. “Sólo encontré porno muy malo”, dice Castets en la cinta.

Como dijo hace unos días Cheryl Dunye –directora, escritora, actriz y productora– cuando habló de la carencia de representación de personas como ella en el cine (mujer, negra, homosexual, entre muchas otras cosas): si nadie lo ha hecho, hazlo tú misma. Castets decidió hacer lo que nadie había hecho y generó una página de internet que se convertiría en el primer eslabón de una enorme cadena: gaysurfers.net

El documental Out in the Line-up, producido por Castets y dirigido por Ian Thomson cuenta la historia de varias personas que habían asumido su soledad y la necesidad de guardar un secreto. Sin embargo, al igual que el fundador de la página, no habían dejado de buscar palabras clave en Internet. De pronto, una simple señal de vida de un extraño pasando por lo mismo fue la semilla de una comunidad que ha cambiado la perspectiva de mucha gente. David Wakefield, el primero de muchos surfistas gays en establecer contacto, y Thomas Castets se conocieron y emprendieron un viaje en busca de historias similares a las suyas. El documental es un recuento de ese viaje y una carta para generar consciencia sobre temas que no se limitan al surf o a la homosexualidad, sino relativos al ser humano y su libertad.

El documental abarca muchos aspectos de la vida deportiva de las y los surfistas, la cual implica competencias, asociaciones reguladoras oficiales y, por supuesto, patrocinios. En el caso de los hombres, los patrocinadores respaldan a los mejores; en el caso de las mujeres, el acercamiento es de naturaleza más sexual: mujeres rubias y guapas que salen bien en las fotos. ¿Es la mejor surfista? No importa; hablemos de su trasero. Como el sexo es fundamental para este tipo de respaldo comercial, la fantasía, juega un papel importante. Por lo tanto, la imagen de una surfista abiertamente homosexual se vuelve mucho menos explotable que la chica de calendario de piel dorada sin nada que decir, sin una voz. Las mujeres que aparecen en el documental (entre ellas las campeonas Cori Schumacher y Keala Kennelly, quien comenzó a surfear y ganar cuando no había categoría de competencia para mujeres) hablan de lo difícil que fue ser tomadas en serio, poder competir al mismo nivel que los hombres y recibir el mismo reconocimiento.

 

 

Otro de los temas tratados en esta cinta es la perpetuación de estereotipos en los medios masivos, los cuales generalizan el ser homosexual y lo reducen a ciertos comportamientos muchas veces caricaturizados. Parte del tabú alrededor de la homosexualidad se debe a estos productos audiovisuales. El documental utiliza ejemplos como el personaje de Rupert Everett en La boda de mi mejor amigo y la pareja gay de Modern Family, entre otros, los cuales retratan sólo una parte o un tipo de vida que se ha convertido en un estándar de la homosexualidad. Este imaginario no es fuente de identificación para muchísimas personas que no quieren decir que son homosexuales por temor a que la gente lo asocie con la definición televisiva de la homosexualidad. ¿Para qué salir del closet y pertenecer a una comunidad si no te sientes parte de ella?  Muchas expresiones de discriminación surgen de la asociación de la sexualidad con debilidad física, actitud escandalosa y un gran etcétera de lugares comunes, lo cual, por supuesto, tiene repercusiones importantes para las y los deportistas, pero está presente en todo tipo de profesiones y actividades.

Este documental es una chispa de victoria. Esto ya sucedió. Todas estas figuras del surf mundial ya hablaron frente a la cámara, ya marcharon juntas en Mardi Gras como la comunidad de surfistas gay, ya enfrentaron a su familia y amigos y siguen ahí, haciendo lo que más les gusta. Ya sucedió y no sólo sobrevivieron, comenzaron a cambiar el panorama a futuro. El documental habla únicamente de un deporte, pero al mismo tiempo aplica a todo. Si Castets pudo encontrar una gran comunidad de gente con la que se puede identificar dentro una combinación improbable (por lo menos ante los ojos de gente que no conoce muy bien este deporte), será cuestión de tiempo antes de que más y más comunidades surjan y lleven esta iniciativa de contacto y pertenencia a otros ámbitos. Thomas Castets no fue el primero ni será el último en alzar la voz sobre este tema, pero es prueba de que el miedo y la parálisis, con consecuencias tan graves como el suicidio o el abandono de las ambiciones profesionales, existen aún hoy en medios que muchas veces ni siquiera consideramos o imaginamos.

Las personas que han decidido vivir en secreto sienten que de alguna manera deben quitarse su sexualidad y dejarla colgada en el closet mientras realizan otras actividades. La sexualidad, identidad sexual o de género, preferencia sexual, etc, tiene la importancia que cada persona decida darle y en cuestiones como el desempeño deportivo tiene poco o nada que ver. Sin embargo, ¿por qué no hablar de ello? ¿Por qué no salir a las olas o a cualquier otro lado con la sexualidad, identidad, preferencia (o como cada quien lo defina) bien puesta? Porque, al final,  es algo que no se puede remover, sólo ocultar.

Hipatia Argüero Mendoza

El silencio antes de la tormenta: Reseña Land of Storms

“El silencio es peor que la discriminación y la violencia”, dijo Ádám Császi durante la mesa de debate de cine queer en el Festival Internacional de Cine en Guadalajara y, por segunda ocasión, después de la proyección de Land of Storms en el marco del Premio Maguey. Esta simple frase tiene un impacto directo y terrible en el contexto de la tortura física y psicológica experimentada por las personas que viven su sexualidad con miedo, y peor aún, autodesprecio.

El silencio es, en gran medida, lo que caracteriza el primer largometraje de este director húngaro, una cinta construida a partir gestos mínimos y acciones sugeridas, claroscuros y contrastes entre luz y oscuridad que apenas permiten adivinar el acercamiento prohibido de piel, bocas y manos. La narrativa visual de tomas largas y encuadres cargados de simbolismo teje fragmentos de información aislada e intrigante para construir poco a poco una historia a partir de lo que no se dice. Los diálogos son mínimos y tajantes, la tensión perceptible en todo momento.

Szabolcs (András Sütö, apodado Szabi durante la película) es un joven húngaro que juega en un equipo alemán de futbol. Vive rodeado del machismo corporal y violento característico de este tipo de deportes, en el que el contacto de hombres con hombres es inevitable y, por lo tanto, reforzar la heterosexualidad se vuelve necesario. Szabi abandona su carrera, prometedora en las primeras escenas, después de una confrontación física con Bernard (Sebastian Urzendowsky), un compañero de equipo cuya mirada despierta furia culposa en el protagonista.

Este encuentro de animales que defienden su territorio (su posición en el equipo y su propio cuerpo) sucede en las regaderas después de un fracaso en la cancha. Esto es, literalmente, un lugar común. Sin embargo, en vez de la excitación del contacto directo y húmedo, el acercamiento genera una sensación amarga; el odio es dirigido al exterior para expulsarlo del interior. Este breve momento basta para plantear la lucha de un personaje que, si pudiera, se castigaría a sí mismo. La suma de estos factores hace que Szabi decida regresar a su país y a la granja de su abuelo, una enorme casa destruida en medio de la nada. La belleza sobrecogedora de los paisajes y el tratamiento visual de la película reiteran la soledad y el silencio de un mundo tan vasto que no puede estar libre de miradas o juicios ajenos.

Una noche Áron (Ádám Varga), miembro de la comunidad rural, intenta robar la motocicleta de Szabi sin éxito. A partir de ese primer encuentro, Áron comienza a trabajar con Szabi para arreglar la casa. Su relación se vuelve cada vez más cercana, acentuada por el esfuerzo físico del trabajo. Sus movimientos se sincronizan en coreografías perfectas acompañadas de sutiles miradas furtivas. Los días pasan brillantes y calurosos; y las noches de oscuridad total son el manto bajo el cual el deseo sexual de ambos explota de manera poco romántica, más bien agresiva e intoxicada.

Por el desconcierto de la culpa católica y el placer del pecado, Áron decide confiar en lo sagrado de la confesión y contarle a su madre enferma que Szabi lo tocó y él no lo detuvo. “¿Por qué lo permitió?”, pregunta su madre. Áron responde con el más sincero de los “no sé”. Esta incapacidad de enunciar la diferencia es, precisamente, a lo que Császi se refiere cuando habla del peligro de callar y contener. Después de que las palabras salen no hay manera de pararlas y, por eso, con frecuencia se elige la alternativa: el silencio.

Cuando Bernard reaparece con la intención de concretar su relación con Szabi (reemplazando la violencia de la negación con la aceptación: “No te disculpes, sí te estaba viendo. Desde el principio”), Szabi también comienza a aceptar que Áron es más que algunas noches de alcohol que culminan en contacto sexual. Pero mientras un personaje enfrenta su realidad y decide abrazarla, el otro sufre torturas y humillaciones por un secreto mal guardado y por oídos que se niegan a escuchar que la palabra en cuestión no es “pecado”, sino “amor”.

Hipatia Argüero Mendoza.

Reseña Maguey: Floating Skyscrapers

A través de la puerta cerrada del baño de un gimnasio se escucha el distintivo gemir del placer sexual. La puerta permanece cerrada y lo que sea que esté pasando en el interior, secreto.

La segunda película del director polacoTomasz Wasilewski narra la historia de Kuba (Mateusz Banasiuk), un hombre cuya vida interior se desarrolla bajo el agua y tras puertas cerradas a pesar de llevar una rutina en la que la privacidad es prácticamente imposible. Este nadador profesional comparte un pequeño departamento con su novia, Sylwia (Marta Nieradkiewicz, extraordinaria) y con Ewa (Katarzyna Herman), personaje difícil de ubicar al inicio de la película por su edad y por la relación tan franca que lleva con el protagonista (¿amiga? ¿hermana? madre). La rivalidad entre las dos mujeres en la vida de Kuba lo incomoda sorprendentemente poco, y la extraña cercanía erótica que tiene con su madre (a quien le lava la espalda en la tina y besa en la boca) resulta natural dentro de un mundo lleno de represión contradictoria.

La vida secreta de Kuba incluye admirar en silencio los cuerpos esculturales de los atletas que entrenan a su alrededor, así como algunos encuentros casuales en los baños de la alberca. No es hasta la aparición de Michal (Bartosz Gelner), un amigo en común del círculo de Sylwia, que Kuba considera romper su rutina y buscar algo más que sexo con otro hombre.

El planteamiento del conflicto y contexto de Kuba incluye el punto de vista de Sylwia, quien con frecuencia termina sola en la cama cuando los intentos de intimidad sexual con su novio se ven interrumpidos por algún factor externo. La gradual destrucción de esta pareja es desconcertante por la aparente normalidad que los rodea; son honestos, abiertos e incluso permisivamente invasivos, y sus interacciones amorosas se sienten genuinas en casi todo momento. Tanto la actuación como el personaje de Sylwia en más de una ocasión roban el interés durante el desarrollo de la trama principal.

Wasilewski cierra este triángulo introduciendo la perspectiva de Michal, quien se encuentra en el punto sin retorno de hablar abiertamente sobre su sexualidad con su familia y enfrentar la homofobia de su padre. Esta subtrama permite un vistazo a la estructura familiar tradicional polaca y los distintos grados de homofobia que oscilan entre “es una fase” y golpizas tremendas con fines didácticos.

El gran acierto de Floating Skyscrapers, plantear las varias capas de un personaje más allá de su homosexualidad, es también una de sus debilidades. La fragmentación de perspectivas para contar trama y subtrama, aunque efectiva, es en general desequilibrada. Kuba es un personaje complejo construido a partir de pequeñas acciones (como vaciar dos flautas de champaña en una sola para beberla de un trago, perseguir y golpear a un extraño que se refiere a él como “puto”, y declarar su amor con una erección). Sin embargo, el otro personaje que podría considerarse mucho más secundario si no fuera por los breves pero importantes giros de punto de vista, no queda del todo claro fuera del marco temporal de la cinta.

Floating Skyscrapers

Esto último es una muestra del tipo de personajes que el director mismo declaró querer replantear en una entrevista con So So Gay. En ella el director expresó su interés por retratar personajes humanos y no definidos únicamente por su sexualidad o el conflicto que la misma genera en ellos:

Floating Skyscrapers retrata a Kuba como un ser humano. Sí, es homosexual, pero no es lo más importante. Kuba es hijo y nadador, tiene sueños y una novia. Su homosexualidad no es lo más importante, aunque es lo que lo empuja a tomar ciertas decisiones y por momentos determina su vida”.

– Tomasz Wasilewski, entrevista para So So Gay

En esta entrevista Wasilewski sólo menciona a Kuba, sin embargo la cinta no sólo se concentra en él. Si aplicáramos la prueba de Bechdel (la cual sirve para determinar si una película contiene personajes femeninos bien construidos o no con tres preguntas: ¿Hay mujeres con nombre? ¿Hablan entre ellas? ¿Hablan de algo que no sea otro hombre?), Michal no pasaría, pues Kuba es su principal tema de conversación, motor y fuente de conflicto. En realidad no sabemos si tiene sueños y conocemos a su familia pero sólo de manera superficial y en el contexto de su homosexualidad.

Curiosamente y a pesar de su presencia tangencial en el triángulo, la madre es el personaje mejor construido . Es ella, con sus complejos y rivalidades, quien determina el desarrollo de la historia. Al igual que Kuba, Ewa está en los pequeños detalles: en su intento de aprender japonés para un viaje que nunca hará, su pasado amoroso cuando eligió a otro hombre sobre su propio hijo, y los celos y odio que siente hacia Sylwia.

Esta película cuenta una historia sólida a través de momentos de genialidad narrativa que vale la pena destacar. Wasilewski construye escenas de conflicto extremadamente poderosas por estar ubicadas en momentos de contraste casi cómico. El punto más álgido del cambio en Kuba sucede durante la competencia de natación más importante de su carrera. Después de cometer el más poético de los autosabotajes –flotar sin propósito a la mitad de la alberca cuando estaba a punto de coronarse campeón–, Kuba escucha los regaños de su entrenador durante una práctica del equipo de nado sincronizado. La toma panorámica y la música animada generan la sensación de lejanía con la que Kuba escucha las palabras de su entrenador frustrado.

Wasilewski utiliza un recurso similar cuando Michal finalmente declara ser gay durante una cena familiar. El enunciado pasa prácticamente inadvertido entre la conversación casual de su familia, lo cual resulta muy anticlimático para este personaje considerando la importancia de expresar su identidad sexual en voz alta por primera vez. Los oídos sordos de esta familia son uno de los muchos síntomas de la homofobia latente en la sociedad polaca, donde incluso la madre más cercana rechaza a su hijo y prefiere a la mujer que odia sobre un hombre por ser hombre. En este sentido, Floating Skyscrapers cumple con el retrato social que promete, pero lo hace desde una mirada casi derrotista o de condena.

Hipatia Argüero Mendoza

Fuente:

http://sosogay.co.uk/2013/interview-tomasz-wasilewski-polands-first-lgbt-film/

Ficción Maguey: Películas en competencia FICG29

“Explotando el impacto del cine en la sociedad moderna y con la finalidad de promover una cultura de tolerancia y no discriminación, el Festival Internacional de Cine en Guadalajara en su edición número 29 (FICG29) presenta por tercera ocasión el Premio Maguey; un galardón otorgado a las producciones cinematográficas que exponen narrativas sobre una sexualidad abierta, un cine incluyente de aceptación a la diversidad sexual en todas sus manifestaciones, que concede voz a las “minorías” que hasta el momento resisten ante la opresión.
El Premio Maguey está a favor del cine LGBTTTI (lésbico, gay, bisexual, transexual, travesti, transgénero e intersexual) que busca la erradicación de la homofobia y de la discriminación sexual en el mundo. Un total de 18 películas provenientes de 14 países conforman la Selección Oficial para competir por el Premio Maguey 03.”

Comunicado de prensa FICG29

El Festival Internacional de Cine en Guadalajara presenta las películas de ficción que formarán parte de la tercera edición del Premio Maguey.

Cuatro Lunas, Sergio Tovar Velarde, México, 2014 (También compite por Premio MEZCAL.)

El segundo largometraje de Sergio Tovar Velarde (después de su ópera prima, Aurora Boreal, estrenada en el Festival de San Sebastián en 2010) es la única película mexicana seleccionada para este premio. La cinta narra cuatro historias paralelas unidas por un conflicto similar relativo a la homosexualidad, el descubrimiento de la identidad sexual y su aceptación, a través de personajes pertenecientes a cuatro generaciones distintas.

 

La Dune, Yossi Aviram, Israel, 2013

El primer largometraje de Yossi Aviram como director narra el cruce de dos personajes de mundos distintos:  Hanoch, un reparador de bicicletas israelí de cuarenta y tantos, y Reuven, un detective francés encargado de encontrar a personas desaparecidas que está a punto de retirarse.

Tras declarar no estar listo para ser padre, razón por la cual su esposa interrumpe su embarazo y se separa de él, Hanoch sale del país con el fin de seguir de manera silente y por razones desconocidas al mismo Reuven. Por su parte Reuven, quien lleva una sólida vida de pareja con Paolo desde hace mucho tiempo, está en medio de una crisis por los cambios de la vejez. Sin embargo, decide aceptar un último caso: el de Hanoch.   La película está construida casi sin diálogos y a partir de la dilatación de un misterio que se aclara poco a poco. 
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Dvojina // Dual, Nejc Gazvoda, Eslovenia, 2013

Esta cinta explora la complicidad y la relación breve pero intensa entre dos mujeres que se encuentran por casualidad durante la pausa antes de la tormenta de sus vidas. El vuelo de Iben se cancela por problemas climáticos y Tina es la encargada de manejar el autobús del aeropuerto que llevará a los pasajeros a un hotel. Este acercamiento entre dos extrañas que no comparten lenguaje ni contexto, se complica por el secreto de una y por el poco entendimiento de la otra.

Dual se refiere a un antiguo número gramatical que sobrevive en algunos lenguajes indoeuropeos incluyendo el esloveno. A diferencia del plural, que incluye una cantidad indeterminada de sustantivos a partir de dos, la forma dual sirve para identificar a dos objetos o sujetos precisos.

 

Freier Fall // Free Fall, Stephan Lacant, Alemania, 2013

El trailer de esta película la llama “La Brokeback Mountain alemana” (en referencia a Secreto en la montaña de Ang Lee, 2005), sin embargo este enfoque parece ser más una técnica de marketing que una descripción adecuada de la cinta. Los personajes son Marc y Kay, policías que se encuentran en un campamento de entrenamiento e inmediatamente sienten una gran atracción. Marc ha construido la vida que quiere, o pensó querer: una buena relación con su novia, cercanía con sus padres y un bebé en camino.

Hasta ahora hay más de un par de elementos en común con la cinta de Lee, sin embargo hay una diferencia fundamental: la elección del personaje central no está entre la vida y la muerte, entre aceptar o negar por un sentido de autopreservación, y no está ubicada en el callejón sin salida de la homofobia más dura. Free Fall (o Caída libre, que sería su traducción literal) retrata una lucha interna moderna y terrible por lo difícil que es justificarla, porque el adulterio en la ficción está bien siempre y cuando sea por amor verdadero, ¿pero cómo justificamos la lujuria? Más que un enfoque maniqueo de “amor verdadero” vs autoengaño, esta cinta plantea al personaje de Marc en medio de un conflicto pocas veces abordado: la bisexualidad.

 

 

Getting Go, the go doc project, Cory Krueckeberg, EUA, 2013

Si cada vez que nos obsesionamos con una persona decidiéramos contactarla y pedirle que protagonizara un documental, habría muchísimas películas como esta. Este falso documental es el sueño cumplido de un fan de internet, el drama de que la ficción alrededor de un personaje admirado y construido desde lejos invada la realidad (que en realidad invade a la ficción porque, de nuevo, no es un documental).

 

Gerontophilia // Gerontofilia, Bruce La Bruce, Canadá, 2013

Si la categoría de “películas de serie B/videoarte queer” existiera, Bruce LaBruce sería el rey. En esta ocasión, LaBruce se aleja de la experimentación (la cual se puede admirar en la extraordinaria y reciente Pierrot Lunaire), y opta por una historia lineal, más convencional y dentro del género de la comedia romántica. Por supuesto, viniendo de LaBruce, no podemos esperar demasiada convención y probablemente sea buena idea no asumir que, por ser tan diferente a sus trabajos anteriores, no habrá un par de escenas que nos hagan cerrar los ojos o, por lo menos, sonrojarnos un poco.

 

 

Hoje eu quero voltar sozhino // The way he looks, Daniel Ribeiro, Brasil, 2013 (También compite por Largometraje Iberoamericano de Ficción).

Basada en el cortometraje del mismo director “Eu Não Quero Voltar Sozinho”, esta película brasileña ha arrasado en los festivales internacionales. Este año Daniel Ribeiro y su equipo han recibido una serie de galardones importantes incluyendo el premio Teddy de la Berlinale.

 

Pelo Malo, Mariana Rondón, Venezuela, 2013 (También compite por Largometraje Iberoamericano de Ficción).

Un niño tiene un deseo muy simple: alaciar su cabello. Esto genera un constante conflicto con su madre, quien en medio de una crisis laboral, reacciona con cierta homofobia al comportamiento de su hijo de ocho años. La cinta no se reduce al descubrimiento de la sexualidad de un personaje ni a la confrontación familiar resultante, sino que pone el contexto, la pobreza e inestabilidad de Venezuela, en en centro de una serie de “ideologías fallidas”, como dice Jay Weissberg en su crítica para Variety.

 

 

Plynace wiezowce // Floating Skyscrapers, Tomasz Wasilewski, Polonia, 2013

La segunda cinta de Tomasz Wasilewski ha sido llamada “la primera película gay de Polonia”. En una entrevista para So So Gay, Wasilewski explicó la carencia de protagonistas homosexuales (siempre están en el fondo) y, sobre todo, la necesidad de construir un retrato humano y no caricaturizado de un personaje cuya sexualidad genera cambios y desata conflictos pero no es el único rasgo definitorio.

“Por un lado, la gente dice que necesitamos personajes así en el cine polaco. Por el otro, la película e incluso el cartel promocional detonaron mucha controversia. De pronto una ola de odio dirigido a las minorías sexuales inundó el Internet. Al parecer la cinta revivió la discusión. Estamos contentos de haber hecho una buena película sobre personas reales. Es lo más importante”.

– Tomasz Wasilewski

 

 

Sarah préfère la course, Chloé Robichaud, Francia (Quebec), 2013

Esta es la historia de un personaje cuya indiferencia ante la vida es casi patológica. Sarah es una joven de 20 años con un sólo interés: correr. Sarah puede decir que sí a casi cualquier cosa u oportunidad que le permita seguir corriendo. Es por esto que acepta mudarse a Montreal y casarse con un compañero para ser acreedora de las ventajas del matrimonio por conveniencia. En realidad, Sarah corre para alejarse de sí misma y para evitar todas las emociones que generan desconcierto en el espectador precisamente porque no están presentes, o por lo menos no de manera visible.

La directora, Chloé Robichaud, es una de las pocas mujeres que compiten por este premio este año.

 

Snails in the Rain, Yariv Mozer, Israel, 2013

El cine israelí de los últimos años incluye muchas cintas de temática LGBT (en esta lista hay dos, por ejemplo). Por lo general están ligadas al conflicto armado, el ejército o la guerra en general. Snails in the Rain se suma a estas cintas de manera muy distinta, pues se trata de un rompecabezas cuyas piezas surgen de los recuerdos de Boaz, un exmilitar que vive con su novia. El orden natural de las cosas cambia cuando recibe cartas anónimas que, evidentemente, fueron escritas por un hombre. Esto hace que Boaz reviva su tiempo en el ejército y se enfrente con sentimientos reprimidos y secretos.

Para ponerlo con un poco de humor, “Boaz (Yoav Eruveni) es un hombre muy atractivo, se nota con sólo un vistazo. Pero si por alguna razón los espectadores no están tan seguros, la escena inicial de Snails in the Rain es básicamente un montaje de todo ser vivo (mujeres, hombres y caracoles) mirándolo como si quisieran devorarlo” (reseña en So So Gay).

 

 

TEST, Chris Mason Johnson, EUA, 2013

Esta película está ubicada en San Francisco en 1985, es decir, durante los primeros años del VIH/SIDA. Se trata de un momento incertidumbre de paralizante (¿qué significa ser VIH positivo?) en el que la mejor alternativa es el alivio de elegir no saber. Test retrata un momento en que decidir enfrentar la enfermedad implicaba terminar en un aislamiento absoluto y con una sentencia de muerte. Es triste pensar que una película así tenga tanta relevancia hoy en día cuando se ha llegado a un entendimiento mucho más profundo de esta condición, lo cual anularía muchas de las supuestas razones que durante muchos años sustentaron la discriminación.

 

 

Tom à la ferme // Tom at the Farm, Xavier Dolan, Canadá 2013

Tom à la ferme es el cuarto largometraje dirigido por esta joven promesa del cine, Xavier Dolan, quien a sus 24 años se ha desempeñado como productor, actor, escritor y director. Después de su debut con I Killed my Mother (2009) y su éxito en festivales con la ambiciosa Laurence Anyways (2012), ambas relativas a temas de identidad sexual, Dolan presenta la historia de Tom, un joven que decide ir al funeral de su amante en la casa de sus padres. La familia de Guillaume no sabe de su relación con Tom y optan por creer la historia un tanto inverosímil con la que el joven explica su presencia en el funeral. Sin embargo, Francis, hermano mayor de Guillaume sabe la verdad y la utiliza para amenazar a Tom y abusar de él física y mentalmente.

“Aunque la cinta está basada en la obra teatral de Michel-Marc Bouchard (quien comparte el crédito de guión con Dolan), hay muchos guiños a la literatura de Patricia Highsmith, pues se trata de una historia de identidades asumidas pero elásticas y rivalidad masculina con carga erótica. No parece ser accidental que el protagonista difícil de conocer comparta el nombre del engañoso antihéroe de Highsmith: Tom Ripley”.

– Guy Lodge, Variety

 

Viharsarok //Land of Storms, Ádám Császi, EUA, 2014

Szabolcs (András Sütö) y Bernard (Sebastian Urzendowsky) son mejores amigos que viven juntos y juegan en el mismo equipo de futbol alemán. Después de perder un partido, Szabolcs (apodado Szabi de cariño) decide ir a su casa en Hungría donde conoce a otro joven, Áron. Juntos comienzan una relación peligrosa por el contexto de homofobia en el que viven, demasiado expuestos al infierno chico del mundo rural y a las presiones sociales y de familia que los rodean. Las cosas se complican aún más cuando Bernard aparece buscando retomar su relación con Szabi.

“Land of storms no titubea al retratar la homofobia, ya sea en las frases escupidas durante el entrenamiento deportivo o a través de las brutales golpizas en el espacio rural. Szabi se convierte en un héroe por sobrevivir las pedradas del odio más indignante, no de manera directa dentro de la trama, sino por el subtexto.Por otro lado, la intensidad introspectiva de Sutö amplifica el conflicto de un hombre que apenas ha comenzado a creer que puede controlar su propio destino, y no vivir como otros quieren”.

– Jay Wisseberg, Variety

Fuentes:

http://sosogay.co.uk/2013/interview-tomasz-wasilewski-polands-first-lgbt-film/

http://sosogay.co.uk/2013/uk-jewish-film-festival-review-snails-rain/

http://variety.com/2013/film/reviews/cannes-film-review-sarah-prefers-to-run-1200488112/

http://variety.com/2013/film/reviews/tom-at-the-farm-review-venice-toronto-1200596353/

http://variety.com/2014/film/reviews/berlin-film-review-land-of-storms-1201112827/

Riviera Maya con perspectiva de género

En la programación 2014 del RMFF abundan filmes relacionados con temas como la sexualidad, la maternidad, el desafío de los roles tradicionales de género, la feminidad, la masculinidad, la prostitución y la violencia de género.  Resulta destacable la presencia importante de directoras en el programa de la edición 2014 del Riviera Maya Film Festival en casi todas las secciones a excepción de la Plataforma Mexicana (esto último es digno de reflexión).

A continuación  las 8 cintas que MICGénero seleccionó como parte de nuestras recomendaciones con perspectiva de género:

1. La vida después, David Pablos, México, 2013 – Sección: Plataforma mexicana

Esta ópera prima es una exploración de la figura materna, la formación de lazos emocionales durante la infancia y su ruptura durante el crecimiento. En esta película los roles tradicionales se cuestionan, así como el mito de que los miembros de una familia necesariamente se deben querer, aunque sea sólo por el hecho de compartir genes, los cuales, cabe añadir, implican una herencia de rasgos físicos y emocionales (para bien y para mal). Tras la muerte de su padre, Silvia (María Renee Prudencio), sufre una depresión clínica que le dificulta cumplir con las expectativas de madre de su hijo mayor, Rodrigo (Rodrigo Azuela). Diez años después, la depresión de Silvia no ha desaparecido y Rodrigo se ha convertido en un adolescente recalcitrante y amargo que le guarda rencor a su madre por reconocerse en ella. Por otro lado, Samuel (Américo Hollander), hijo menor de Silvia, ocupa el lugar de cuidador empático. Un día Silvia desaparece y los hermanos deciden emprender un viaje para buscarla.

“El hijo mayor se reconoce demasiado en la madre , lo que provoca un rechazo hacia ella. El hermano mayor es testigo de muchas cosas que el menor no sabe y su manera de canalizarlo es a través de la violencia”, dijo Pablos en una entrevista.

 

2. Salma, Kim Longinotto, Reino Unido, 2013 –  Sección: Planetario

El documental de esta celebrada realizadora inglesa conocida por una serie de documentales sobre mujeres y temas de género, cuenta la historia de Salma, mujer musulmana de un pequeño pueblo en el sur de India, quien a los 13 años fue encerrada en un cuarto para evitar que estudiara. Salma vio la vida pasar por una pequeña ventana al ras del piso y, después de 6 años, fue obligada a casarse con un hombre que continuó su encierro. Así vivió 25 años. Su única salvación: las palabras. Esta mujer desafió los límites de cuatro paredes  y una familia. Al final no sólo logró escribir poesía, a pesar de las amenazas y violencia de su esposo, también logró publicarla. Salma encontró la libertad en la prisión y, a pesar del intento de aislarla del mundo, se convirtió en la poeta tamil contemporánea más importante. En este documental, Salma, ahora activista política y escritora, regresa a su pueblo a confrontar una realidad que ha cambiado a paso lento, casi imperceptiblemente. 

 

3. Me llamo hmmm, agnés b, Francia, 2013 – Sección: Gran Público

Esta película, ópera prima de Agnes B, conocida por su trabajo en el diseño de moda y la producción (productora ejecutiva de Spring Breakers de Harmony Korine, por dar un ejemplo de una larga lista), es una road movie accidental. Céline (Lou-Lélia Demerliac) vive en un ambiente de negligencia y violencia. Su madre está ausente, su padre abusa de ella y su infancia está dedicada a cuidar a sus hermanos menores. Céline aprovecha una excursión de la escuela a la playa para escapar. Decide esconderse en la parte trasera de una casa rodante y, cuando despierta, su viaje con el conductor del automóvil, Peter Ellis (Douglas Gordon), ha comenzado. Esta pareja improbable tiene problemas para comunicarse pero terminan por entender las cosas más fundamentales de la vida una y otro.

 

4. Movimientos de noche, Kelly Reichardt, Estados Unidos, 2013 – Sección: Galas

Esta cinta sobre tres activistas ecologistas (Dakota Fanning, Peter Saarsgard y Jesse Eisenberg) se inserta de manera natural en la carrera fílmica de Kelly Reichardt, quien ha realizado cinco largometrajes, entre ellos Wendy y Lucy (2009) y El atajo de Meek (2010). La preocupación de esta directora por temas relativos a la naturaleza y las políticas del medio ambiente se hace notar en los escenarios que ha utilizado a lo largo de su filmografía, la “américa salvaje” de las regiones rurales estadounidenses. En esta ocasión Movimientos de noche (Night Moves) explora los límites del activismo y el ecoterrorismo mientras sus protagonistas se preparan para bombardear una presa hidroeléctrica.

 

5. Cómo desaparecer por completo, Raya Martin, Filipinas, 2013 – Sección: Panorama autoral

Cinta de terror protagonizada por una niña que busca desaparecer. Todos los días sale a jugar al bosque para escapar de su madre obsesionada con pasajes bíblicos y su padre alcohólico. El guionista, director y escritor filipino, Raya Martin, presenta una película sobre la realidad de una familia a través de elementos fantásticos y convenciones del género de terror estadounidense. Sin embargo, su estilo se centra en las imágenes.

“Martin favorece la abstracción y por eso la cinta se desarrolla más por la coherencia emocional y psicológica de los personajes que por las exigencia de una historia de narrativa convencional. Conocemos la construcción básica de los personajes: una niña, su madre religiosa y su padre perennemente intoxicado, con un fantasma en la periferia. También sabemos de las presiones que aquejan a la familia, desde la inestabilidad económica, hasta el exceso de vicios y, de manera aún más alarmante, indicios de abuso sexual. En lugar de construir la historia alrededor de estos elementos, Martin enriquece pocas situaciones y acciones haciendo énfasis en el sonido y la imagen y no sobre el contenido retratado”.

– Calum Marsh

 

6. Señorita violencia, Alexandros Avranas, Grecia, 2013 – Sección: Panorama autoral

Angeliki salta del balcón de su casa en su cumpleaños número once. Esto desencadena una investigación sobre esta familia, que en un principio aparentaba cierto grado de funcionalidad, lo cual comienza a develar una serie de terribles secretos. Avranas se suma a lo que la crítica ha llamado el nuevo cine griego, cuyos exponentes (Yorgos Lanthimos con Dogtooth o Athina Rachel Tsangari con Attenberg) retratan familias rotas que viven sus conflictos con violencia velada y sutil. Construida como un rompecabezas, el segundo largometraje de este director invita al espectador a hacer un trabajo detectivesco a lo largo de la cinta para descubrir qué se esconde detrás de la sonrisa de una niña que se precipita a su muerte sin razón aparente.

 

7. Agua estancada, Shinji Aoyama, Japón, 2013 – Sección: Panorama autoral

Una cinta sobre la violencia en relaciones de pareja y la repetición de patrones de abuso en distintas generaciones. Toma, joven de 17 años, detesta la manera en la que su padre trata a su amante, Kotoko. Cuando él comienza a una relación con Chigusa, cae en cuenta de que está haciendo lo mismo. El conflicto padre-hijo es el hilo conductor de esta historia sobre violencia confundida con amor. El filme está basado en la novela corta de Shinya Tanakawhich que en 2011 ganó el premio literario más importante en Japón, el Premio Akutagawa.

 

8. Gerontofilia, Bruce La Bruce, Canadá, 2013 – Sección: Gran público

El trailer promocional de este filme cierra con la sobre utilizada frase “No es otra…” Por lo general las películas se jactan de ser distintas dentro de una fórmula definida precisamente cuando no lo son. Sin embargo, en el caso de Gerontofilia (escrita y dirigida por el prolífico Bruce La Bruce, quien acaba de sorprender al público de Berlín con Pierrot Lunaire (2014)),  basta ver el trailer para saber que, en efecto, no estamos ante otra comedia romántica. Aunque la cinta está construida a partir de los enredos y dilemas sentimentales necesarios para contar una historia en este género cinematográfico, las cartas están volteadas y los clichés pierden su efecto de “ya lo he visto antes” por estar asociados a un fetiche sexual poco común.

Fuentes:

http://www.vanguardia.com.mx/debutaelmexicanodavidpablosenlamostraconlavidadespues-1824617.html

http://www.wmm.com/salma/

http://www.film.com/movies/rotterdam-review-how-to-disappear-completely

Recomendaciones MICGénero FICUNAM

La programación de la cuarta edición de FICUNAM tiene cine para todos los gustos, así como retrospectivas, conferencias y eventos imperdibles. A continuación encontrarán una selección de películas de las distintas secciones del Festival Internacional de Cine de la UNAM. Aquí nuestras siete recomendaciones con perspectiva de género:

1. El extraño del lago, Alain Guiraudie, Francia, 2013

Esta película retrata la rutina de una playa homosexual nudista a la que Franck (Pierre Deladonchamps) va todos los días a tomar el sol, encontrar una pareja sexual y disfrutar el verano. La paz a la orilla del lago se interrumpe cuando se descubre un asesinato. Franck, por su parte, comienza a enamorarse de Michel (Christophe Paou), un hombre potencialmente peligroso y vinculado con este crimen. A pesar de que Franck sabe el riesgo que su relación con Michel representa, decide perseguir este amorío .

Esta cinta, parte de la retrospectiva de Alain Guiraudie, fue descrita por Roger Koza como una “comedia policial erótica” en el programa de FICUNAM. A pesar de lo ecléctico de esta combinación, hay que admitir que suena muy bien.

2. Se levanta el viento, Hayao Miyazaki, Japón, 2013

Con frecuencia leemos artículos y comentarios sobre la carencia de personajes femeninos fuertes e independientes dentro de la animación o el cine infantil. Sin embargo, este tipo de análisis suele limitarse a producciones estadounidenses, en particular a la películas de Disney con princesas que sacrifican hasta la voz en busca de un príncipe que han visto una vez en su vida. Este, por supuesto, no es el caso de las cintas animadas de Hayao Miyazaki. Aunque algunas de sus películas quizá no son del todo “aptas” para niñas y niños por su complejidad conceptual y visual, presentan personajes femeninos protagónicos muy alejados de los estándares. Como ejemplo basta mencionar a Chihiro de El viaje de Chihiro, a San de La Princesa Mononoke, a Sofi de El castillo vagabundo y a las dos tiernas niñas de Mi vecino Totoro.

El Festival Internacional de Cine de la UNAM inaugura su cuarta edición con la última película de Miyazaki, quien anunció su retiro definitivo el año pasado. En esta ocasión este director retrata la vida de Jiro Horikoshi, el hombre que diseñó los aviones de batalla japoneses durante la Segunda Guerra Mundial. Sin duda vale la pena verla en pantalla grande.

3. El palacio, Nicolás Pereda, México, 2013

Este mediometraje documental retrata la vida de diecisiete mujeres de todas las edades que habitan la misma casa. Las razones de su convivencia al principio no son claras, pero poco a poco se revela una situación de clases, así como la relación entre empleadas y patrones de una finca. Estas mujeres se entrenan para realizar diversos trabajos, por ejemplo enfermeras privadas para adultos mayores o trabajadoras domésticas. La vida en esta casa, dijo Pereda en una entrevista, no es tan caótica como esperaba en un principio. Este filme retrata lo cotidiano, la rutina y la vida en conjunto de un grupo que enfrenta una serie de situaciones difíciles.

“Pereda invisibiliza al patrón, pero lo introduce en el fuera de campo de las entrevistas (una característica de su poética) mediante las cuales el empleador se cerciora de las virtudes de sus posibles empleados”.

-Roger Koza

Palacio

Consulta la programación completa de la sección “Ahora México” de FICUNAM para conocer más cine contemporáneo de nuestro país.

4. Detén el corazón palpitante, Roberto Minervini, Italia, 2013

Esta película, parte de la competencia internacional de FICUNAM 2014, narra la historia de la familia Carlson, granjeros cristianos del este de Texas miembros de una comunidad endógena con reglas sociales estrictas. La crisis de Sara, la hija mayor,  explota cuando el matrimonio arreglado por sus padres se acerca. Éste coincide con la aparición de Colby, un joven que monta toros en el rodeo. Sara enfrenta la angustia de entrar a la vida adulta en una sociedad cerrada en la que  no es libre de tomar decisiones.

Minervini nos ofrece un retrato social, con la delicadeza de una cámara que roza a los personajes, en el intento de retratar sus movimientos interiores. Evita el juicio de los planos abiertos, no presume ninguna pretensión interpretativa. Los personajes se develan frente a la observación respetuosa y paciente, que con una historia sencilla es capaz de contar algo muy profundo del ser humano.

– Eva Sangiorgi

5. El incompleto, Jan Soldat, Alemania, 2013

–Puedes describirte?
–Odenwald-Gay… o Gollum… ¡o Klaus! ¡60 años… gay… esclavo!

El incompleto es un retrato documental de Klaus Johannes Wolf, un hombre que decidió vivir como esclavo. En esta cinta habla sobre su decisión de ser esclavo, la relación con sus padres y qué significa la desnudez; todo esto mientras está encadenado a su cama. Finalmente, abandona todo para ir a un campamento de esclavos y perfeccionar sus habilidades serviles.

Ser esclavo en la sociedad moderna es muy similar a ser documentalista. Se trata de intentar tener la mayor libertad posible dentro de los límites autoimpuestos.

– Jan Soldat

6. Abuso de debilidad, Katherine Breillat, Francia, 2013

Después de haber sufrido un derrame cerebral, Maud (Isabelle Huppert) queda paralizada de la mitad del cuerpo, lo cual la deja totalmente vulnerable y dependiente. Una noche descubre a Vilko Piran (Kool Shen), un delincuente famoso por sus fraudes y estafas a celebridades, empresarios y magnates, mientras mira un noticiero. Maud quiere que Vilko sea protagonista de su nueva película. Cuando los dos se encuentran, comienzan una extraña relación amistosa y abusiva al mismo tiempo.

7. Nuestra Sunhi, Sang-soo Hong, Corea del Sur, 2013

La película de clausura de FICUNAM 2013 es sobre Sunhi, una mujer que regresa a su antigua universidad y se encuentra varios hombres de su pasado, incluyendo un maestro y su exnovio.

Todos los hombres involucrados sienten algo por Suhni, pero nunca queda del todo claro qué siente ella. El deseo de la mujer es un misterio y, si bien todos intentarán describir quién y cómo es Sunhi, la perplejidad se impondrá sobre el género masculino

– Roger Koza

Fuente: http://www.ficunam.unam.mx/index.php/programacion/perseccion-2014